綿羊的譯心譯意

有一次上課時，提到榻榻米的問題。

這個學期，我去旁聽的翻譯課上的是川端康成的《伊豆的舞孃》。

原本想說可以趁此機會也把《伊豆的舞孃》用自己的方式譯一遍，但譯了之後，覺得文字還是太現代了，也許是因為我事先沒有做功課，沒有先讀幾本明末清初的小說熟悉一下那個時代擅長的文字吧。尤其聽了老師的譯文之後，覺得的確更有那個時代的味道（我不是說老師年紀大的意思喔，絕對沒有，絕對沒有）。由此更深刻體會到，在譯自己陌生領域（包括題材陌生、文字背景陌生等等）的作品時，做足功課是本份（突然想問一個問題，像我這種旁聽生，到底該不該交作業？我都沒有交，怕老師認為我找麻煩，增加他的工作量）。

之前的研討會上，一位教授提到一點──

過去我們總是要求書籍的譯者力求忠實，但經過這些年的觀察，我認為這種想法必須要改變。

不知道其他日文譯者有沒有相同的感覺。

我覺得，日文翻譯界──我說的是書籍的日文翻譯界其實還挺神祕的。

之前有幾位年輕譯者說，前輩都告訴他們，不要接稿費太低的稿子，以免破壞行情。

其實，我覺得所謂「行情」是浮動的。在之前的某一篇討論譯者薪事的文章中，發現以我比較熟悉的日文書籍翻譯來說，業者（出版社和翻譯社）開出的價格就有每千字兩百到八百不等，整整相差了四倍。

所以，行情到底在哪裡？

　　無論做任何工作，態度都很重要。

　　那天，一位知名英文譯者和我討論一些關於日本文化的問題，她在信中的一段話，讓我感觸很深刻。

村上春樹的中譯者，向來是港台賴明珠，大陸林少華。不過林譯修辭華麗，又誤譯了不少流行文化元素，頗遭識者詬病。

去年7月，大陸南海出版公司從上海譯文出版社手中奪下《當我談跑步時，我談些什麼》（繁體版《關於跑步，我說的其實是...》）的版權，又發起「海選譯者」造勢活動，喧騰一時。今年年初，上海杉達學院日語系主任施小煒的譯本上市，林譯卻遭到冷凍。林少華對此頗感失落，聲稱遭到出版社拋棄，形容自己辛苦種樹20年，「忽然有人把桃摘走了。」

    　旅日18年的施小煒則火力全開，條列出林譯種種硬傷，狠批為「山寨」村上春樹：「由於對日文和中文的理解俱欠精準，於細微之處未能吃透，所謂內力不足是也，卻一味地堆砌詞藻賣弄花拳繡腿，結果使得林版村上比諸村上版村上，始終讓人感到走了樣、變了味。」他自信表示，自己的譯文會讓大家正確認識村上春樹。林少華則反譏施譯「不大考究」，駁斥硬傷之說無稽：「我的作品當中可能有極個別的誤譯，但沒有翻譯作品是沒有誤譯的，即使是傅雷、豐子愷的翻譯當中也是有錯誤的」。

之前聽青蛙前輩說，當年她在翻百科全書時，曾經為很多外來語取了譯名，之後，大家也就跟著這個譯名使用了。

最近接觸了一本和非洲文化相關的書，對這個問題的感觸特別深。比方說，一些非洲國家的譯名就是如此，坦桑尼亞為什麼是坦桑尼亞，而不是「攤商尼亞」，蒙巴薩為什麼不叫「摸把爽」（純粹胡思亂想，輕鬆一下，沒有對國名、地名不敬之意），就是因為已經有很多譯界前輩已經「先搶先贏」，不，應該說是先動腦筋幫大家想好了。

英文譯者應該比較會經常遇到這種取名樂趣。因為為書中每個角色取名，也是一個很大的學問，除了約翰、瑪莉這些已經被「搶」掉的譯名以外，還是有很多機會成為很多譯名的「親生父母」。

那天上課時，突然被老師提問了（驚）！

翻譯了不少小說，不同的題材，不同的文風，不同的寫作手法，不同的故事......，但我必須坦誠一件事，並不是每一本書都可以讓我在心裡打五顆星。

通常編輯說要發譯某本書時，我會先問編輯交稿的時間，如果時間上可以配合，我都會先根據書名，上日本亞馬遜查一下相關資料，先瞭解是不是自己能夠勝任的題材，稍微篩選一下。然後，拜託編輯把樣書借我看一下，我會跳著選幾頁的內容來看，如果覺得自己能夠勝任，才和編輯討論交稿時間。