Selected Category: 譯事形態 (119)

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承蒙編輯大人看得起，這些年，經常有機會譯介日本的一些文學得獎作品。
日本的文學獎超級多，芥川獎、直木獎、山本周五郎獎、三島由紀夫獎、川端康成文學獎、谷崎潤一郎獎、江戶川亂步獎，還有各家出版社的獎，比方說，小學館文庫小說獎，以及愛情小說大獎、網路小說獎、驚悚小說獎……，或是這幾年流行的本屋大賞。據說日本大大小小的獎項總共有五百多個。
既然有這麼多不同的獎項，當然對作品的評審要求就不一，有的注重文學性，有的著重故事性，有的偏重可讀性，有的著眼於故事的「新意」或是創作手法的突破性。
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經常有人問我，翻譯難嗎？
老實說，我認為翻譯遇到的難，可能是沒有實際投入翻譯的人難以理解的。
首先，最容易遇到的就是文字難。文字難還包括很多個層次，有時候是文字意境的難，也有時候是因為牽涉到日本文化的背景問題，即使勉強查到了意思，卻不知道該如何巧妙地表達。
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從事翻譯的人，似乎不知道「信、達、雅」，就好像有一種「輸在起跑點」的感覺？
老實說，我也是在看了一些翻譯的理論書籍之後才接觸到的。我喜歡看一些翻譯理論的書，因為覺得在實務工作中遇到一些疑惑時，眾多翻譯前輩（能寫翻譯理論書的，當然是大前輩囉）的經驗可以……像明燈照亮譯途，得以披荊斬棘（？哈哈哈）。
那天又翻到台灣商務印書館發行的這本周兆祥著的《翻譯實務》中第一百一十一頁的「勿受“信達雅”的說法誤導」這一篇，提供了從另一個角度看「信達雅」，覺得可以拿來和這裡的譯者朋友分享一下，和大家一起豐富對翻譯理論的認識。在此聲明，純粹只是提供閱讀分享，並不代表個人立場。
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非譯者朋友莫入！！ 
聽說有幾位朋友在這裡感受譯界大家庭的溫暖後，不僅翻譯路走起來不再孤單，也吸收了不少前輩們提供的經驗，對翻譯工作更有助益。
而且，一些原本就有外語基礎的朋友躍躍欲試。
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看了和也寫的這篇「無註天書」，相信很多「同事」都會心有戚戚焉。
沒錯，很多作者都很博學多聞，他們可能玩音樂、玩汽車、研究俳句、欣賞歌舞伎、學版畫、做琉璃，偶爾也玩殺人（？哈，開玩笑的啦，殺人好像不算專業知識），相對的，他們在創作過程中，就會很自然地提到這些知識。當然，有些是為了配合小說中的人物性格特地賣弄、炫耀，不，是結合這些專業知識。
有時候，遇到時下流行的搞笑話題也很傷腦筋。
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不知道各位在翻譯的時候有沒有遇過作者寫錯的情況？
這種錯誤，可能是某一個角色的名字寫錯（前後不一），或是情節上的錯誤。比方說，我之前譯過一本小說，在某個場合時，明明已經描寫過A到場的情況，結果又描寫A在半小時後火速趕來（等於A在某一個場景中，並未離開，就出場兩次）。當然，有時候可能是對某些常識或知識的誤解，或是筆誤之類的啦（咦，這樣好像在說作者沒常識或沒知識？我沒這個意思啦，而是作者難免會出現一些容易忽略的地方）。
之前和一位資深譯者聊天，她說她在譯某書的時候，也遇過多次這樣的情況，有時候是打錯字，有時候是名字寫錯（她以為又出現了一個新的角色，繼續看下文後，才知道是作者寫錯名字啦）。
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因為現在學測都要考作文，所以，之前買了一本如何寫好作文的書給大獅、小獅看。
那天閒來無事，隨手翻了翻，發現其實不少內容在翻譯中也可以用得上。
其中有一節提到了廣告文案的創作。
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有一位網友留言給我。
但因為他留的是私密留言，所以，即使我回了，他恐怕也看不到。所以，乾脆寫成一篇文章吧。
這位朋友正在國外讀研究所，目前陸續做一些翻譯的工作，畢業後想從事翻譯工作，問我在國外是否有可能接到台灣的翻譯工作。
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經常有網友在部落格中，或是私下寫信問我，他對語言很有興趣，英文也學得不錯，很希望能夠踏進譯者的行列，問我當譯者需要有什麼條件。
以我比較熟悉的日文譯者來說，其實並不一定要有日檢一級的證書，但重要的是有沒有「一級」的語言能力。有些日文能力好的人，未必會去考日檢一級。有「日檢一級」的人，也未必適合做翻譯。應該說，「日檢一級」只是業主（包括出版社、翻譯社……）評估是否有能力勝任工作的參考條件之一。
我在做日文譯者時（包括當年寄履歷時），從來沒有提過我有「一級」證書這件事，也沒有問過。如果當年不是因為讀日本的大學要「一級」證書（好像是這麼一回事吧，我有點忘了），我應該也不會去考吧。
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有時候看一些電影的翻譯，很羡慕那些譯者用字的傳神，可以完美的表達意境。
就像小工之前在寫《一路玩到掛》這部電影中，傑克尼克遜高空跳傘時，原文是「哇拉拉拉拉」，譯者翻成「啥米攏不驚」，這種妙譯更襯托出人物的性格和劇情。
但是，書籍的翻譯無法那麼揮灑自如。
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